ゴジラの正体を徹底検証！作品ごとの立場から作劇上の役割まで解説！

厄災であり、夢であり、神であり、私達の鏡像である

「人智を超えた驚異的な存在が、人間の前にあらわれた時…人間はどうするのか」というのがゴジラ作品の大前提。原子力、天災、死者の怨念…抗えない危機であることに変わりはないが世相によってニュアンスが変わる。

娯楽として楽しめる一方「ゴジラは悪ではない」「ゴジラは人間が生んでしまったものである」という要素が加味されることで、ゴジラは「おそれるもの」でありながら「守ってあげなければいけない」ものでもあるという哲学的な側面も併せ持つように。

おそれ、守るもの、守られるもの…
そこには自然や他人種、災いとの付き合い方、人間の在り方という普遍的なテーマも自ずと反映されていく。

田中友幸 氏

初代・54年版「ゴジラ」他東宝の怪獣シリーズのほとんどを手掛けたプロデューサー。

84年版では「帰り道にある人間の街が邪魔だから」

噴火で目覚め、帰るところ

大体は「目覚めたら騒がしいから」

未来人が来る／隕石が落ちるなどの超自然的な災いが起き、それにより結果的にゴジラが目覚めちゃってる間に、色々あって運ばれている（場合によってはゴジラを倒すために運ばれてきた）他の怪獣と対峙しちゃって決闘するはめに。

「あの怪獣とゴジラってどっちが強いのか」「たたかうとどうなるのか」という面でも楽しめますし、それぞれの怪獣が人間の都合で不憫な目にあっていると思うとちょっと切ないし、宇宙人に操られている悪役っぽいキングギドラ、とある島の守護神というモスラなど、どれを応援しようか考えながら見るのも楽しいです。

大体は続編で「因縁の再戦」がある。

ゴジラが現れた時、人間は

研究者、軍、一般人、それぞれの立場でゴジラに向き合っていく。