【現代短歌】変わりゆく短歌は既に歌人のみ歌うものではなくなってゐる【偶然短歌】

現代歌人の一人である穂村弘さんは、歌人として歌を自作することだけにとどまらず「もうおうちへかえりましょう」、「世界音痴」、「本当はちがうんだ日記」などのエッセイや「いじわるな天使から聞いた不思議な話」などのショートストーリー、「ぞうのうんこ」「ぺったんぺったん白鳥がくる」などの絵本も発表しています。

短歌を中心とした幅広い活動の中で、文芸誌「ダ・ヴィンチ」では一般公募の短歌の中から、よりすぐった歌を紹介するという連載も担当しています。

「歌人」ではなく「素人」が詠む歌だからこそ、型破りなものが多く、かなり独特！

穂村さんは、対談にてアーティスト「ハルカトミユキ」のハルカさんに「穂村さんの本を読んでいると、「安易な言葉に対する怒り」がよく出てきますが、それは常に感じていることですか？」と聞かれ、

「表現には「共感＝シンパシー」と「驚異＝ワンダー」があって、詩や音楽の本質はワンダーだと思うんだけど、今は圧倒的にシンパシーの時代ですよね。少なくとも僕が青春期の頃までは、「誰も見たことがないものを見たい」とか、「自分がそれを最初にやる」というようなワンダーの価値が大きかったと思うんだけど、それがここまで値崩れしたのがショックで。「見たことがない、聴いたことがない」ものへの憧れって、どこに行っちゃったのかなって。」

と答えています。

学校で習う「文学」としての有名な短歌と言えば

清水へ祇園をよぎる桜月夜こよひ逢う人みなうつくしき（与謝野晶子）

はたらけどはたらけど猶わが生活楽にならざりぢつと手を見る（石川啄木）

草わかば色鉛筆の赤き粉のちるがいとしく寝て削るなり（北原白秋）

あかあかと一本の道とほりたりたまきはる我が命なりけり（斎藤茂吉）

などがありますが、俵万智さんや穂村弘さんによる「口語調」の歌が広がってからは短歌はより身近に潜むようになり、だからこそ事故がおき、そして「ワンダー」を生み出していくのです。

あなたの周りでも「偶然短歌」を探してみたら、そこにワンダーがあるかも。